——浅析马骏英《李太白魂游太白山》

鱼新昌（长武）

四年前，马骏英先生回到他时刻眷恋的故乡热土长武授课，我有幸聆听。他谙熟诗词格律，深入浅出的讲解，此后对我县诗联学会的诗词创作水平起到了提升作用。他遂赠我三本书，其中一本是他的新作《闲情集》。当晚我凭借灯光夜读至三更，仍不觉疲倦。读完后我感触有三，其一，字里行间见真情，大有天地人寰入眼帘、激情化韵畅胸怀之感。其二，句句都不是空穴来风，可以说是老马用脚一步一步踩出来的，牵大而不失细微。其三，适读面广，通俗而不失高雅。至今，《李太白魂游太白山》这首诗再读如初，实感立意新奇，句畅律工，铿锵敲人心扉，掩卷久久回味无穷。我今斗胆拙笔评析此诗，诚望吟苑同仁不吝赐教。

李太白魂游太白山

峻岭重峦一瞬间， 今回故地又凭栏。

云浮锦缎飘千壑， 石汇江河看百川。

斗艳明珠绝顶荟， 争流玉瀑碧空悬。

暑天积雪谁堪比， 我欲因之醉不还。

这首诗老马采用仄起平收开句，作者以神仙重回故地，阅尽青山一瞬间，将太白山的磅礴气势和神仙的快捷行迹作意境铺垫。颔联、颈联依次把太白山云海、石涛、三爷海、瀑布各景观展现给读者。铺垫得体，承接紧凑，衬托适宜，递进有序地作了更深层次的渲染。在我国腹地，唯独太白山有积雪六月天的奇特景象。作者末尾以我托仙，又以仙代我，比兴手法运用娴熟。暑天积雪谁堪比，以物比人，以人喻物，投入人性化描写。这山这水的魅力连神仙都能挽留得住，何况凡人？此句使作者思维达到高潮，也是完美结尾。作者着笔紧扣主题，无半点旁逸斜出。全诗中心思想鲜明，形象思维拓展惟妙惟肖。

“云浮锦缎飘千壑，石汇江河看百川”。云浮即客观自然现象，锦缎飘千壑乃主观意识。以此物比彼物，以物激情，以情托物，比拟恰当合乎逻辑。宇宙观与思维展开互动而产生共鸣，达到诗的深度和广度。石为静态物，只能被动不能主动，将静态借代成动态，化被动为主动像汹涌澎湃的江河，浩荡百川。此时无声胜有声，将读者的遐想引入到惊涛拍岸的境界。往往共性和个性相互揉和，变现象为形象才能凝结出好句奇句来。作者运用石汇二字，一动一静，动静相合，变现象为意象，变直白为生动，使读者赏阅时感到不是干巴巴的，而是有血有肉。

该诗平仄适位，粘对工整，这与作者平时勤于积淀和谨慎的创作风格是分不开的。诗中颔联采用工对形式，颈联采用正对和工对两种手法，也称参对。作者最擅长句式转换，这说明他很注重吟诵节奏和语气的变换和发挥。前六句以单词和双组词收底，紧拍和缓拍交替使用。末尾两句采用三组词收底，为慢拍结尾。句式对应和对立交替合理，平仄对立和粘对到位，句中同韵词和近韵词把控严格，读时不觉拗口，十分流畅，达到了抑扬顿挫和跌宕起伏的效果。

作者格律严谨，文字功底扎实，胸怀博大，视物界面宽阔，从不限于目前脚下取象，敢于向天外取象。如本诗将神仙作意境衬托，没有凡人的局限，意象点缀丰富多彩，更利于创作思维顺延。

要说这首诗的缺失和不足，我认为当进深和丰厚形象思维的层次及品位，再参带些浪漫情趣和豪迈气魄，如王兴一写的“瓶装溪水露蛙声”，那就再好不过了。如谭嗣同写崆峒山景色：“斗星高比众峰吞，莽荡山河剑气昏。隔断尘寰云似海，划开天路岭为门”（节选）。这是古今描写山地景色的精品。最后步此诗韵而和诗一首：

青山即兴写真情

龙松绿莽鸟声甜，虎岭峰刀峭壁悬。

假设仙魂歌峻秀，真融意境染斑斓。

启开睿智心扉动，并拢思维影象环。

随引诗情牵美景，笔舒云锦忘休闲。

鱼新昌   1953年生，陕西长武县人。铁路退休职工。长武诗联学会副秘书长。